Il pubblico del 1973
Il 29 marzo 1973 arrivò nelle sale Malizia, diretto da Salvatore Samperi. In 99 minuti riuniva Laura Antonelli, Turi Ferro, Alessandro Momo, Tina Aumont, Lilla Brignone e Pino Caruso. La data colloca il film dentro una stagione dominata, al botteghino italiano, da Il padrino e Ultimo tango a Parigi: Malizia chiuse subito dietro quei due titoli.
Il dato che misura la sua scala nazionale è preciso: 11.756.327 spettatori, con il terzo posto nella stagione cinematografica 1972-1973. L’incasso mondiale fu di 109.133 dollari. Accanto al valore monetario, la quantità di ingressi italiani fissa senza stime la dimensione raggiunta allora: più di undici milioni di presenze davanti allo stesso film nel circuito delle sale.
Premi e un seguito, non un rifacimento
L’accoglienza non rimase confinata ai biglietti. Nel 1974 Laura Antonelli ricevette il Nastro d’argento come migliore attrice protagonista e Turi Ferro quello come migliore attore non protagonista; il film ottenne anche il premio per i costumi. Nello stesso 1973 fu presentato alla 23ª edizione del Festival internazionale del cinema di Berlino. La fotografia era firmata da Vittorio Storaro, le musiche da Fred Bongusto.
La prosecuzione arrivò nel 1991 e prese la forma di un sequel, non di un remake o di una riedizione: Malizia 2mila. Samperi tornò alla regia, mentre Antonelli e Ferro ripresero i personaggi di Angela e Ignazio. Tra il film originale e quel seguito trascorsero 18 anni; da allora il titolo del 1973 non ha generato un’altra uscita cinematografica della stessa serie.
Da milioni di ingressi a un catalogo
Oggi, in Italia, Malizia compare in un solo catalogo streaming in abbonamento, CG TV. Fuori dall’abbonamento resta disponibile come noleggio o acquisto digitale su più negozi, fra cui Amazon Video, CHILI e Apple TV Store. Il noleggio parte da 2,99 euro; l’acquisto, da 4,99 euro. La differenza è concreta: nel 1973 l’accesso passava da oltre undici milioni di biglietti; adesso la visione compresa in un canone conduce a un unico servizio.
Anche la traccia numerica lasciata dal pubblico contemporaneo ha un perimetro definito: il voto medio è 7,33 su 368 voti registrati. Il confronto con gli 11.756.327 ingressi non sovrappone due misure uguali, perché una conta spettatori in sala e l’altra valutazioni; indica però le rispettive dimensioni registrate. È qui che il divario fra le due epoche diventa misurabile: milioni di presenze allora, centinaia di voti e un solo abbonamento oggi.